王维《山水诀》

原文

【版本一】

夫画道之中，水墨最为上。肇自然之性，成造化之功。展或大或小之图，写百里千里之景。东西南北，宛尔目前；春夏秋冬，生于笔下。

初铺水际，忌为浮泛之山；已有路歧，莫作连绵之道。主峰唯宜高耸，客山须是奔趋。回抱处僧舍可安，水陆边人村好着。数株树以成林，枝须抱体；一水通而泻瀑，泉不乱流。渡口只宜寂寂，人行须是疏疏。泛舟楫之桥梁，高且宜耸；通渔人之钓艇，低乃无妨。悬崖险峻之间，好安怪木；峭拔千寻之处，莫可通途。远岫与云容相接，遥天共水色交光。山钩锁处，沿流最出其中；路接危时，栈道可安兹地。楼阁偏宜柳映，人村但把烟暝。酒旗则当途高挂，客帆宜遇水低张。远山须要低排，近树唯宜拔迸。

手亲笔砚之外，未尝虚度光阴。有时余暇，除此萦绊。岁月遥永，颇探幽微。先生黉苑之间，意同斯矣。

无隐友人求予画，遂书之也。太原王摩诘集古堂记。

【版本二】

夫画道之中，水墨最为上。肇自然之性，成造化之功。或咫尺之图，写千里之景。东西南北，宛尔目前；春夏秋冬，生于笔下。

初铺水际，忌为浮泛之山；次布路歧，莫作连绵之道。主峰最宜高耸，客山须是奔趋。回抱处僧舍可安，水陆边人家可置。

村庄著数树以成林，枝须抱体；山崖合一水而瀑泻，泉不乱流。渡口只宜寂寂，人行须是疏疏。泛舟楫之桥梁，且宜高耸；著渔人之钓艇，低乃无妨。

悬崖险峻之间，好安怪木；峭壁巉岩之处，莫可通途。远岫与云容交接，遥天共水色交光。山钩锁处，沿流最出其中；路接危时，栈道可安于此。

平地楼台，偏宜高柳人家；名山寺观，雅称奇杉衬楼阁。远景烟笼，深岩云锁。酒旗则当路高悬，客帆宜遇水低挂。远山须要低排，近树惟宜拔迸。

手亲笔砚之馀，有时游戏三昧。岁月遥永，颇探幽微。妙悟者不在多言，善学者还从规矩。

塔顶参天，不须见殿，似有似无，或上或下。芳堆土埠，半露檐廒；草舍芦亭，略呈樯柠。山分八面，石有三方。闲云切忌芝草样，人物不过一寸许，松柏上现二尺长。

译文

在绘画这种艺术形式中，水墨山水是最为上乘的表现形式。它引发于自然的灵性，呈现天地万物的风采。展开或大或小的画纸，描写百里千里的景致。东西南北的风光，宛然在眼前；春夏秋冬的景色，流淌于笔尖。

描绘辽远的水面时，切忌在水边作虚浮不实的山峰；如果已经安置了岔道，就切莫再去添加绵延的路径。主峰要画出高耸的气势，环绕的群山要有向它奔涌、聚拢之态。山水环抱处可安插寺庙、僧舍，近水陆地上适合布置村舍、房屋。几棵树要画得簇拥成林，枝条须向主干靠拢；一溪畅流，要有水瀑奔泻，泉水不可画得四下乱流。渡口要表现出冷寂、空旷的样子，路上的行人应画得稀疏寥落。能通过舟楫的桥梁，应画出高耸之势；仅能穿过渔船钓艇的，不妨画得低矮些。在险峻的悬崖之间，适宜点缀些怪异的树木；在峭拔千寻（八尺曰寻）的地方，不能画有通畅的道路。遥远的山岫与浮云相交接，杳渺的天光与水色互辉映。山与山勾连衔接的地方，最好有小溪流出。路到了危险难行的地段，适宜有栈道隐现。楼阁宜与垂柳掩映，村舍应以烟霭衬托。画酒旗应于大路边高高挂起，画客船则应该顺着水流低挂船帆。远处的山须要低低排列，近处的树须要拔地而起。

在处理公务之余，我也不曾虚度光阴。只要有空闲的时候，就画画水墨山水，以寄托幽情逸致。岁月悠悠，正好用来探究自然真趣与幽微神理。先生在主管科举工作之余，嗜好书画鉴藏的原因是与我作水墨山水一致的。

友人无隐求画于我，于是就写下了这篇文字。太原王摩诘集古堂记。