蓝紫：感受力是诗歌写作的第一要素

蓝紫，湖南邵阳人，曾居广东东莞，现居四川达州，任职于达州市文学艺术院。主要作品有诗集《别处》《低入尘埃》，诗论集《绝壁上的攀援》《疼痛诗学》等。

1、你是从哪一年开始诗歌写作的？最早激发你写诗的灵感是什么？

1995年在邵阳师范学校读书时，因为班级要求每人都订阅一份文学刊物，我订了《散文诗》，然后因为读这个杂志，开始尝试散文诗写作。前后写了近2年，也试着投过稿，1996年1月在《邵阳日报》副刊发表了人生第一个分行，接下来在当地一些小刊物上也发表过几篇散文诗，毕业后就停笔了，之后去了广东东莞。后来于2005年秋重新开始学习写作现代新诗。最早激发我写作的并不是灵感，而是在广东漂泊七年的心境无人可以诉说，于是选择诉诸于诗歌。

2、请选择2—3位对你的诗歌创作最有影响的古今中外诗人或艺术家。

策兰，2011年左右，我的床头书主要关于策兰；荷尔德林，尤其是刘小枫写的《荷尔德林的预感》（见《诗化哲学》，刘小枫著），在2009年左右反复阅读，并成为我那一个时期的精神底色；敬文东，他的动作行为三部曲（《随贝格尔号出游》《牲人盈天下》《事情总会起变化》）及理论专著《感叹诗学》《李洱诗学问题》《自我诗学》《味觉诗学》等系列诗学著作改变了我的诗歌意识与观念，也为我在论述一些诗学问题时提供了很多理论支撑。

3、请提供你自写作以来的 10首代表作题目，并注明写作年代。

不敢说自己现在有代表作，只能说将自己稍微满意一点的几首诗在这里列个题目：

《悲伤的塔》2008年；

《毁灭与重生》2010年；

《在东莞》2011年；

《指纹》2013年；

《感遇》2018年；

《将进酒》《定风波》2020年；

《脸的神秘主义》2021年；

《题古陶》2022年；

《辛亥纪实》2023年。

4、你写诗一挥而就，还是反复修改，还是有其他写作方式？

没有固定方式。或者可以这样说吧：在2018年以前，大都是一挥而就，很少修改，所以留下了很多残次品；2020年以后的诗歌，大都是反复修改，残次品少了很多。

这可能与诗写意识的改变有关，进而改变了写作方式。

5、你如何看待生活、职业与你诗歌写作的关系？

我在2005年秋重新开始写作，是与我的工作有关。因为那时我从人事、品质等管理工作换成了企业内刊的编辑工作，因为工作，需要与当地的电视台、报社等单位联系，认识了一群文学上的朋友，在他们的影响下开始写诗。有时候我想：如果不是这份工作的契机，我可能以后不会再写诗。

六年后，到了2011年底，我进入了东莞市文联工作，编辑文学刊物，相当于更近一步将兴趣变成了职业，但文学编辑的职业，对写作并没有多少促进作用，实际上，我现在回过头看，编刊物几年后我的诗歌写作在提升方面反而陷入了停滞，我自己对那几年的写作状态极不满意。

2019年秋，我离开广东，来到四川，入职这边的一家文学院，在一个陌生的地方重新开始新的生活。也许如沃尔科特所说：你要改变语言，必须改变你的生活。2020年之后，我在诗歌的语言方式上尝试进行改变，这其中固然有生活环境改变的因素，但其实主要还是心境的蜕变，从而造成语言方式上的改变。

现在的工作比较轻松，美中不足的是需要坐班，坐班会把时间变得很零碎，对于写作者来说，零碎的时间没有价值。我希望能不要坐班，那样，才能拥有自己的大块时间，更利于我现在喜欢的诗歌评论写作。

6、你关注诗歌评论文章吗？你写诗歌评点、评论和研究文章吗？

如上所说，我喜欢写作诗歌方面的评论与研究文章。在我开始学习诗歌写作的同时，就经我家先生推荐，开始关注与阅读诗歌方面的评论文章，并尝试写作。目前已公开出版2本这方面的书藉：一本是专著《疼痛诗学》（2016年），一本是评论随笔集《绝壁上的攀援》（2017年），至目前为止，诗歌评论方面已有近四十万字。

说喜欢写作这方面的文章，实际上我喜欢的只是我自己想写的那一类评论或研究文章，诸如对一个诗学问题不断深挖、探究，这样的诗学问题往往也是我自己在诗歌写作中面临的问题，或者是能引起我的兴趣想去阐述的问题，把文章写出来，也相当于解决了自己在创作中遇到的难题。比如去年（2022年）针对3位诗人的诗歌写的3个评论文章，都是我自己感兴趣的关于自我、现代汉语体现在诗歌语言中的分析性、词语与意识的关系等问题。今年写了一个关于长诗与组诗问题的文章，还有几个也在计划中。除此外，其他的评论于我而言都是苦差使。但有时候，也必须得干一些这样的苦差使，这是训练自己评论写作的一种方式。

7、请写出你认为最重要的三个诗歌写作要素。

首提感受力，其次是创造力与想象力。其中感受力是前提，是根源，是后面两种特质能得以发生的土壤，关于这个问题，我将写一个万字长文，细细探究。