短小说非常考验作家讲故事的能力

出生在苏州、生活在南京的城市文学作家王啸峰并未将视角放在某一个城市，他笔下的作品可以用“新江南城市故事”来概括。读者可以看到苏州、南京街巷、楼宇之间的影子，捕捉真实的市民生活。

小说集《虎嗅》包括24篇短小说，在创作前，王啸峰并未走进24位主角的生活，虽然时常接触到厨师、快递小哥、文员、保安等，但他们的家长里短、喜怒哀乐到底有哪些？他们的生存状态和情感经历，是否代表当下城市基调？他都不清楚。带着这些问题，他在高铁上、地铁里、小吃店中仔细观察，尽其所能采访、对话、搭话。结合近几年关注的几十个人物原型，经过聚焦、提炼，形成了一组立体城市百姓群像。

《虎嗅》的故事虚构的发生地是具有现代性和竞争力的城市，但并未脱离生活的质感。“她老练地先去特价区看看有什么便宜货。关门前一小时，超市会低价处理一些生鲜食品。她边看边挑，不是嫌快到保质期，就是嫌品质不好。突然，几捆碧绿的茴香菜映入她的眼帘。她捧在手上，细细端详。新鲜的茴香菜散发出特有的熟悉味道。”《立春》里虚构的场景让我们回归日常，虽然茴香菜是作家设计的线索，贯穿情节的始终，但其也是超市常见的蔬菜，牵动主角的心也带出她寄托在熟悉之物上思念的母亲。同样讲亲情的，《小寒》中的人物就像我们身边刚高考结束的弟弟妹妹：“考取北方大学的那天，母亲跟他说，心里装得下江南一片湖，就能装下人世间。他扶着母亲，站了很久，直到母亲的身体渐渐往下坠，他才轻声对母亲说：‘我们回去吧’。”亲情在小说中没有用过多的情节去铺垫升华，平实的语言、舒缓的节奏、往昔的记忆穿插，就像真实发生一般。

因为观察熟悉城市生活中的一切，所以王啸峰可以理解笔下的人物。《立冬》里面对生活与工作的选择时，她与他的心理拉锯不也是我们会面临的吗？一边是家庭，一边是事业，总有一方需要退让。小说结局是丈夫放弃自己的专长，调回本地从事培训业务，让妻子安心援藏。在作家的创作谈里也提到，这取材于彭金章与樊锦诗扎根敦煌的故事。小说家有时候也会在故事里虚构另一个自己。《小雪》中的借调青年，与从事文字工作半生的王啸峰在文学中相遇了。“他选了一张临湖的公园椅坐下。凉凉的风吹来，他摸摸头顶，头发竟然少了很多，而他虚岁也才三十。城市规划建设特别好，湖比碧源湖大好几倍，四周高层住宅、写字楼各型各色，令他浮想联翩。看似简单的一户人家、一格办公席位，都是奋斗而来的。”这位在公园踌躇的青年，更像是作家年轻时的状态。不管前路如何，他都会在这条路上走得稳健，不露声色。

在时代洪流中，每一个人都在经营着自己的一小方天地，孤独中也能找到自愈的通道。《冬至》讲述的是一对理发师夫妻的故事，街边不起眼的店面与熟悉的老客户，呈现了一种老城区的生活面貌。“坐着的客人全嚷起来了……她做了个大胆的决定，‘唰’地给第一位客人围上白色围裙，操起打薄剪刀，认真地操作起来。大家闭了嘴，瞪大眼睛看着她……”“老板娘啊，你这么能干，以前怎么没见你出过手啊？”“我只能顶班，应急。”“理得好啊！比亮哥还好，以后我来，就嫂子你给我理了！”理发师质朴的话，老顾客亲切直白的赞扬，真挚又朴素。当它们成为文学作品时，让读者了解的不是某个新闻事件，这些鲜活的形象更像是一帧帧弥补生活空缺的影像诗，让我们走进不曾记起的角落，重新温暖了奔波的内心。

《虎嗅》一书以“短小说”为特色，其中每一篇小说篇幅在3000到5000字不等，短小精炼，描绘了一幅幅现代繁华而又温暖接地气的城市图景，市民的日常生活是小说的底色，贯穿始终。短小说的创作是非常考验作家的，既要讲好故事，有留白的空间，更要避免旁逸斜出，直击故事的灵魂。此外，王啸峰巧妙地用二十四节气为引，使小说集获得了内在结构的整体性与延展的可能性，让空间的视角转换到了时间的视角，每一篇都有相似的境遇，也有不一样的温暖。那些都市生活中的芸芸众生，王啸峰敏感地“嗅”出他们身上特有的味道，借助文学，传达普通市民对美好生活的追求。