舞台剧本通稿回位可期

过去的2023年，在我国文学艺术史上发生一起具有划时代意义的大事，那就是把长期游离在外的剧作家纳入中国作家协会这个大家庭中来，正式承认剧作家是名正言顺的作家。为此有的剧作家大发感慨，终于可以大大方方地与作协各行当兄弟姐妹坐到一起平等对话，平等交流、平等探讨作协事宜。

剧作家顾名思义，主要从事的是剧本创作。我国有348个剧种，每个剧种都有其独特的唱腔和表演程式。剧无本不立，每个剧种都有自己的剧作家，这么大体量的剧种，其剧作家队伍肯定不会小。然而能为大众熟知的剧作家却只有那么十几二十来个，究其原因多方面的，这其中和剧本也有一定关系，剧种的剧本难觅其踪，非本区域的观众听不懂看不明白。那些不大为人知的剧种能存在至今，必然有其存在的价值和理由。俗话说麻雀虽小，五脏俱全，大有大的优点，小有小的长度，我们要继承中华优秀传统文化，不可能少了这些不大为人知的剧种，恰如与我们相生相伴的大自然，不能只有天鹅而没了麻雀。

剧本为演出提供唱念做打的蓝本，对阅读剧本的读者而言，既能享受文字表意的快乐，又能观赏演员的精彩表演，实乃人生一大趣事。据抖音发布的数据显示。2022年在该平台开播的戏曲剧种231种，演出达80万场，累计观直播人次超25亿，场均2300人次，不少场次配有字幕，那些观看不大为人熟知剧种演出的观众，不仅听得懂看得明白，且津津有味。可以想象，若是没有字幕提示，观众云里雾里，绝对达不到这样的规模和效果。

虽然抖音这个现代传播媒介，传播面之广是传统媒介无法比拟的，仍有117个剧种没有在抖音上与观众见面。要使所有的剧种都能在现代传媒上光鲜一回，须要方方面面做出努力，其中剧作家创作出更多优秀精品剧本亦是一个重要方面。

剧本创作有它自身的特点和规律。古时有民间故事，说书艺人述评人物传奇，以及现代由小说改编作为素材由剧作家加工成演出剧本。从中，我们可以看出由古至今剧本有两大类，一类是通用类，另一类则是剧种专用演出类。以现代小说改编为例，小说故事几乎都是垂直的，即开始如何，中间如何发生变化，后来如何结束。剧本则用的是一幕幕一场场一段段把故事演绎到结尾。

通常剧本通稿，各剧种都可以用可以上演，但必须经过本剧种编剧加工成演出剧本。该剧本需具体到本剧种的唱念做打上，用演出剧种的唱念做打完成通稿的故事设计。所以剧本通稿无须改编，只需穿上剧种的外衣，即应用演出剧种的装饰、唱腔、程式就是一台特色鲜明的舞台戏。

不同剧种演绎同一剧本通稿，给观众感受的是完全不同的艺术，同时给观众留下的是完全相同的思考和结论。

剧本通稿的作者可以不懂戏剧，只需按戏剧的特点，分幕把剧情故事创作出来。肯定剧本通稿的创作，就是壮大剧作家的队伍，就是为更多精彩戏剧故事打开一扇大门，为各剧种提供更多可供演出的蓝本。正是因为有这个前人的经验，余摸着石子过河，居然也创作了两台新编历史剧通稿。

余创作的第一台历史剧，讲的是西汉出使匈奴的使者苏武匈奴牧羊的故事。虽然苏武牧羊之前也有剧种演绎过，但余的剧本通稿却是全新的，可以说是用人类二十一世纪之光，照亮2100多年前中国古人前行的足迹。之前苏武牧羊是一个不畏匈奴单于残酷迫害，誓死不背叛祖国的铮铮硬汉形象。余创作的苏武形象，是居于历史史实，刻画一个既有铮铮硬汉形象，又有善良人性，在叛将李陵的帮助下，与具有同情心，正义感的匈奴女子谈情说爱组成家庭生育一个儿子的故事。这个故事的主旨是两国交恶是两国统治者的事，民间的正常交往甚至民间的人性人情是相通的，这是世界和平发展的大势所趋。

余创作的另一个历史剧，也是分五幕演绎西汉著名史学家司马迁忍辱负重，克服重重困难撰写光耀千秋的《史记》的故事。故事的主旨是司马迁敢在大殿之上，当着至高无上的汉武帝的面，公然为叛将李陵辩护，其不顾个人安危勇于讲真话，敢于仗义执言的气魄难能可贵，而他忍受宫刑的痛苦和奇耻大辱，潜心写作上下3000多年的中华文明史《史记》更是感人至深。通稿剧情，还有司马迁从20岁起就开始行万里路，用脚步一步步丈量祖国的山河纵横数千公里，走一路访一路寻一路，采集相关资料，体验历史沧桑，为后来撰写史书打下基础。该剧本通稿给观众的思考，是人生不会总是一帆风顺，只要战胜诸多艰难困苦，就能登上人生巅峰，就能摘取胜利之果——《史记》

余撰此文，希望为正沐浴现代传媒之光的348个戏曲剧种引进更多的源泉活水，这其中一些不大为人所知剧种正岌岌可危。需要演绎更多精彩的通稿扩大知名度和影响力。348个戏曲剧种是我们中华民族的宝贵文学艺术财富，我们有责任保护它，有义务使它身价升值。如今剧作家已经回到娘家，剧本通稿的回位正可期。