段子期：成为作家更重要且持久的力量来自“自我培养”

段子期，青年科幻作家，在《科幻世界》《科幻立方》《青年作家》等杂志发表大量作品，作品多次入选“中国年度科幻小说”选集，出版有《灵魂游舞者》《神的一亿次停留》《失语者》等。曾获全球华语科幻星云奖、百花文学奖等奖项。

小说月报:您开始小说创作的动力或者灵感来源于哪里？

段子期：动力可能是来自对生活无意义的反抗。早前抱着对电影和文学作品的热爱，看了大量作品，内心有一种自发的敬意或是嫉妒，也想完成类似的创作，或是想着总得留下点什么，于是开始写作。后来陆续有些机缘，参加比赛得奖或是得到发表的机会，有一些成果，写作就成了一直坚持下来的事业。

小说月报：是否有一部文学作品，曾让您感叹：如果它是由我所写该有多好？

段子期：几年前我看麦家的小说《风声》时，曾有过类似的感叹。早前看过由其改编的电影，但后来发现电影只是小说三分之一的内容。看完《风声》之后的一段时间，我努力寻找类似的阅读体验，但很遗憾，《风声》在很多方面给我的震撼和冲击好像无法复制。到现在也会偶尔翻开看看，随意找一段重读。这部小说的核心创意和叙事方式可以说是独一无二的，两者叠加起来，将这个故事推向全新的高度，在一定程度上对特情文学或是传统文学都有所颠覆。故事中，情节复杂、人物众多，解密的过程更是百转千回，最大的触动依然来自人物，在极端的处境之下，看到人的信念、勇敢和大智慧。《风声》对于传奇性的书写太高超，是我想写却又无能为力的那种作品。

小说月报：您心目中短篇小说、中篇小说、长篇小说各自的文体特点是什么？

段子期：短篇小说更像是一个封闭的体系，它的结构和形式可以多元化，许多作家也许是用一种玩或是实验的方式在写作。主题表达上，短篇小说的种类是无穷无尽的，可能涉及心理、历史、社会、民俗……这种文体适合处理任一主题。中篇小说的包容性更强，需要有一个稍完整的故事。长篇小说是更开放的文学游戏，可以无限发展，它没有明确的界限，同时需要写作与主题的巨大空间。

小说月报：您认为作家是可以培养的吗？

段子期：比起培养，我的理解更偏向于作家是需要扶持的，成为作家首先是一种自发自觉的目标。当然很乐见创意写作升级为中文二级学科，这意味着写作成为一条新的路径。专业的培养体系能为新人作者打好学术基础，另外，更重要且持久的力量还来自“自我培养”，有很多养分并不全是来自课堂，前辈的经验以及自己的生活阅历、感悟感受能力、文学技法、天赋等都是成功的要素。