我的散文创作谈
当今的生活乃至细节无不打下市场经济的印痕，诸位仍对文学保持着如此热衷，更是令我佩服。记得省作协常智奇先生来商，我贸然提问：“文学依然神圣”这句忠实老师的话靠什么来支撑?其哑然。的确这是我们文学爱好者面临的困惑。文学改变命运的时代一去而不复返。所以我们仅仅是文学的膜拜者，旨在给自己的心灵留一个容纳真、善、美的空间，同时充满豪情的记录社会的发展，挖掘生活的风景，于是我们依然快乐。作家协会将陆续举办文学写作知识讲座：小说、散文、诗歌、戏曲创作等等。可以讲述一个点，也可以讲述一个系列。今天我要讲述的是散文的创作。分六个部分：散文的概念及特征;散文的分类及结构;散文的笔法及美感;散文的理论及态势;商洛散文创作的回顾及点评;人散文创作的几点体会。
请大家雅正，共同探讨。
一、散文的概念及特征。
(一)、散文的概念
散文是除去诗歌、小说、戏剧、影视文学之外的一切叙事性、议论性、抒情性的文体。但是随着文体的发展，散文有进一步细化和分裂的趋势。比如：叙事散文中的通讯特写、传记文学、报告文学等已发展成为独立文体;议论散文又有了专门的名称--杂文，也渐渐从散文中分离出来，所以现在意义上的狭义散文多指抒情散文 。和小说、戏剧相比，散文一般不要求有完整的情节和突出的人物形象，通常是通过对某些身边片段的描述表达作者的思想感情，揭示某些事物的社会意义。和诗歌相比，散文一般不要求像诗歌那样的集中，且语言不受格律韵律的约束，可以自由灵活的运用，句式可长可短。
(二)、散文的特征
概括起来，散文的文学特征有以下几个方面：
1.题材广泛，内容丰富。
散文的题材不受时间和空间的限制，既可选取具有广阔内容的重大题材，也可选取社会生活中具有意义的小的侧面和片段。既可以记人、记事、记游，也可咏物、写景、抒情，还可以夹叙夹议，借题发挥。散文的内容更是丰富，宇宙间存在的一切事物，大至宏观世界，小到微观世界，闪现几千年，纵横数万里。皆可纳入囊中。
2.表现手法的多种多样。
根据主题的需要作者可以灵活自由的时而叙述，时而描写，时而议论，时而抒情，甚至把多种手法融合一起，进行夹叙夹议，在描写中抒情，在议论中描写，以求充分的表达作者的思想情感，阐发自己的见解和主张。
3.感情色彩的浓厚富有。
散文是一种富有浓厚感情的文体，不仅抒情性散文须有浓烈的感情，叙事性、说理性散文虽然偏重于叙事、议论，其中也必定灌注着作者满腔的热情。饱含感情是散文区别于其他文体的重要标志。
二、散文的分类及结构。
(一)、散文的分类。
从艺术表现形式的角度，散文可分为三类。
1. 抒情散文。
侧重抒写作者对生活感受和激情的散文，叫抒情性散文。比其他散文更注重意境的创造，更富于联想，更具有语言美和音乐性。抒情的手法千变万化，大体分两类：直接抒情和间接抒情。直接抒情就是对于文章中的人、事、物直抒胸臆。间接抒情就是借助某一中介物来抒发作者强烈的情感。
抒情散文的写作模式通常是：开头(1)叙述自己与景物的关系。2、议论景物和自己。中间1、描写景物，分出层次，细致动人。2、联想 发挥，更大意义。结尾感慨 。
2. 记叙散文。
侧重于通过记叙人物、事件、景物来表达作者思想情感的散文，叫记叙散文。主要方法是记录和叙述。适当运用抒情间或的议论，起画龙点睛的作用。细分起来记叙散文包括：报告文学、特写速写、记传文学、回忆录、访问录、游记等。
其中记人散文的写作模式通常是：开头：(1)感情化语言概括叙述。我和该人，重点在后。介绍该人, 如肖像描写。(2)两者关系及该人精神特质的议论。 中间：一种情况：一件事.从开头、发展到结尾，细致叙述和描写. 另一种情况：几件事。每件事即每层次前.可以用对该人精神特质的一个因素领起。以对该人的感情体验及整体议论来贯穿几件事。结尾：(1)重申特质，照应开头。(2)深化感情关系，发出感慨。
3.议论散文
以说理论述为主，却又富于文学特色的散文，叫做议论散文。它和一般意义上的议论文不同，虽也侧重说理论述，却不仅仅依靠逻辑推理，而是充分调动种种文学手段，形象性的说理：犀利、警辟 、幽默、风趣，具有很强的战斗性。它主要包括：杂文、随笔、演讲等。
(二)散文的结构。
散文结构总体要求：主题突出，层次分明，过度自然，前呼后应，有起有伏，匀称严谨。但文无定法，其结构千变万化。通常如下：
1.按时间纵向顺序结构。就是按照事情发生发展的时间顺序来安排文章结构。切记要流转自然，层次分明，记叙事情有头有尾，不能成为流水帐，罗罗嗦嗦确少主次和起伏。
2.按空间横向顺序结构。就是以空间转移为线索展开描述，或由里向外，或有远到近，或右上到下，按照空间顺序将复杂的材料井井有条的组织起来安排文章结构。
3.纵横交错的结构。就是或以时间为纵向，以空间为横向;或以事物发展为纵向，以与只有关的事为横向;综合交错，经纬交织的来安排文章的结构。
4.以事物归类为线索的顺序。就是将不同时间，不同空间发生的事情，加以选择提炼，分别组织在几个有关的段落中，合起来成为一个整体。有时有了醒目，每一部分或每一类事物前还加一小标题。
5.以物为线索的结构。就是运用某一特定的有丰富含义的事物为线索，始终贯穿全文，来安排文章的结构。
6以思想情感为线索的结构。就是以作者强烈的思想感情为线索，来安排文章的结构。
三、散文的笔法及美感。
(一).散文的笔法。
吸引读者一步一步深入到作者创作的艺术境界之中，引发出强烈的共鸣，这种技能、这种特色、这种用笔方法，习惯上称为“笔法”。常用的散文笔法有三种：
1.兴波法。巧妙的运用多姿多彩的笔墨，扬起读者情感的浪花，兴起读者思想的波澜，这种笔法叫“兴波法”。具体是：(1)云开雾散兴波法。先设置一团疑雾，再层层化解，最后云开日出，心头为之一震，形成巨大的情感落差。(2)层层深入兴波法。打井一样层层掘进，最后感情的泉水喷涌而出，制造巨大的波澜。如朱自清的《绿》。(3)抑扬交织兴波法。对所写的人、事、物巧妙的安排抑扬，或欲扬先抑，或欲抑先扬，或抑抑扬扬，交互使用，兴起波澜。(4)强烈对比兴波法。故意将美和丑、正和反、善和恶等进行对比，引起思想感情的波澜。(5)妙笔徒转兴波法。以人、事、物的突然变化，使笔墨产生一个出任意料的大变化、大转弯而产生波澜。
2.写意法。注重人、物神态和情趣的勾勒及表现，不平均使用笔墨，重要方面细写，不重要方面概写。具体是：(1)叙事要虚中带实。散文叙事不能处处写实，抓住传神的特征虚实结合。若写的太实，势必冗长平板，缺少变化;若写的太虚，势必粗略肤浅，印象不深。 (2)写人要粗中带细。所谓粗是不必全面的写人物性格发展或完整故事情节，淡淡几笔把人物推到读者面前。作为细是在表现事物本质。突出人物性格方面，要浓墨重彩，着力渲染。总之局部要服从全局，一切为主题服务。
3.指点法。散文中直接表白作者思想、见解、倾向的文字叫指点。是支撑全文的脊梁，是全篇立意的升华，并且是文章转换节奏的鼓点。具体是：(1)点在一件事情之后。(2)点在景物描写之后。(3)点在全篇之后。(4)文中反复指点。
(二)散文的美感。
散文是强调一美动人的艺术品。散文的美具体表现如下：
1.散文应具有理性美。正确、新颖、独创、深刻的思想意蕴，渗透着理性的力量，闪耀着伦理的光芒，跳跃着哲理的火花，洗涤净化着人的灵魂，给人永志不忘的美感。
2.散文应具有诗情美。或喜或悲或爱或恨，且愁且怨且急且闲，诸多生动场景、鲜明形象、深厚感情相互交织，浓烈的感情造成耐人寻味的情感氛围，使人情从心生欲罢不能，产生强烈的艺术感染力。
3.散文应具有图画美。意境高远、隽永、深邃，如动人的画卷一般徐徐展开，使人得到愉快的休息。
4.散文应具有音乐美。清晰、刚健、质朴的语言岁不像诗歌压韵，却富有节奏和音乐感，句式整齐而充满变化，长、短句和排偶句错落有致培植协调，犹如一曲优美的乐章。
四、散文的理论及发展。
(一)散文理论的发展。
1、形散神不散论。
始于作家萧云儒1961年5月12日《人民日报》发表的论文。所指“神”是文章的主题思想和精神实质，“形“是文章的表现形式。意思是主题思想必须集中，表现形式可以是多种多样。这一理论多年来在散文界一直起着主导作用，成为指导或者评价散文创作的权威理论，似乎再无好的其它理论能够替代。
2、对散文经典的质疑。评论家林非1987年《文学评论》第三期上发表论文，提出“行散神不散”的套路束缚散文发展，排斥和窒息丰富多彩的艺术追求。责问：为什么“神”只能不“散”?散文的“神”既可以直接表现出来，也可在不言之中，有时比直白更能强烈的震撼读者;为什么“形”只能“散”?形式上整齐紧凑的散文为什么不能写?他主张打破“行散神不散”的单一理论。“扬朔版”散文只能是精巧的临摹本，它的流传不妨说是散文评论和研究的失败。
3、大散文概念的产生。“大散文”的概念由《美文》杂志首先提出。一方面鼓呼散文的内涵要有时代性，要有生活实感，境界要大，另一方面鼓呼拓开散文题材的路子。主张“大而化之”的散文观，强调国际化胸怀的汉语写作，主张各类文化的融合和对话。反对散文的矫情、滥情、造情，拒绝政治概念性的作品，拒绝小感觉小感情的作品，并将信件、序跋、碑文、诊断书、鉴定书、演讲稿，甚至笔记、留言等等纳入大散文系列。大散文概念的提出给散文界吹进一股新风。
4、散文语言陌生化理论。什克洛夫斯基倡导语言“陌生化”。基于美学理论，偏离现有语法规则，通过隐喻、象征、叠加意象、拼接、跨跳等手法形成高度变异语言。瓦解艺术形式和语言方式运作上的自动化和心理上的习惯性 ,把与实际生活完全不同的现实展现出来。主要表现在词类、语序、修辞格和技法等诸多方面。其中：词类的“陌生化”：出于某种情境的(修辞)需要，打破 汉语词性分类，冲破语法的樊篱，形成“变格”。(1)名词用作动词或用作形容词 。如：文章写得很散文。(2)形容词用作动词 。如：一棵树绿在窗前。(3)动词用作名词。如：我把思念投递给爱人。(4)打破量词常规搭配。如：几盏荷花。灯的量词“盏”代替花的量词“朵”。再有修辞的陌生化：如：若将一条河流拉直，能绕腰身走几圈?
(二)散文创作的态势。
全国散文整体创作呈现出如下态势：
1. 亲情散文始终占据散文半壁江山。
亲情有取之不尽的素材，是散文永恒不变的主题。代表人物：阎纲(〈三十八朵荷花〉)、李汉荣(〈回忆父亲〉)、韩少功(〈母亲的力量〉)、梅洁(〈不是遗言的遗言〉)、张守仁(〈夜车穿越武汉〉)，桑金科(〈我的农民父亲〉)
2. 新锐散文成为时代文学一个亮点。
丢弃传统散文的写作方法和模式，背离旧体散文的轨道，运用创新思路创作。代表人物：格致(〈减法〉)、陈惠娟(〈只有人能够死〉)、朝阳(〈命案〉)、郭敬明(〈七天的左右手〉)、张力勤(〈私人城市〉)。杜丽(〈人类如何消费天空〉
3. 文化大散文继续占据散文界主流。
运用散文的形式描写历史事件，解说历史场景，反观历史生活，透视人文景观，关注人性本质。代表人物余秋雨(〈问卜中华〉)、李存葆(〈神龙架启示录〉)、范曾(〈寂静的世界〉、铁疑(〈猜想井上靖的笔记本〉)、季羡林(〈站在胡适之先生墓前〉)。将子龙(〈作品再读岳飞〉)、贾平凹(〈看世界杯足球赛〉)张宏杰(〈王蟒本记〉)。詹可明(〈彼岸之“0”〉)。
4.赋体散文写作复古现象出现。
采用古代赋体文章写法，运用文言文句式，讲究内在平仄韵律，抒写新时代主题。代表人物魏明伦，(〈宜宾赋〉)、陈录社(〈长沙赋〉)、刘上洋(〈西安赋〉。
5.乡村散文略显滞后和缺失。
或许是乡间开始变得现代，原始的味道逐渐减少，回味的东西日趋疏淡，乡村题材的散文越写越少。代表人物：焉烈山(〈中国农民的幸福生活〉)、李汉荣(〈南山〉)、贾平凹(〈六棵树〉)、李登健(〈千年乡路〉)、李育善(〈乡村干部〉)。
6.商洛散文的回顾及点评。(略)。
五、散文创作的个人体会。
(一)散文起步心得：学习散文写作有两条途径，一是从摹仿入手，跟在他人后面没有理论指导的盲目实践。二是阅读大量散文积累感性认识，后学习散文写作理论，使感性认识上升为理性认识，再阅读名家范文，再从事写作实践，即:阅读→研究→阅读→写作。这样就可以事半功倍。初学写作，需要先把话写清楚了，写通顺了，再注重表情，注重文章的艺术性。即：准确→通顺→生动。
(二)散文写作心理：人在动笔之前是憋着一股子劲的，这个“劲”我权且称之为写作心理，这个心理亦决定着文章的质量。当你心情豁达超然，行文便大气空灵，当你思想沉重郁闷，行文便艰涩低调，当你情感充沛全面，行文便亲切感人。于是我主张在提笔之时，应该根据文章的素材和需要，首先培养起适合本篇文字的一种情绪，并在这个情绪的左右下开始自己的散文创作。
(三)散文阅读快感：不论你水平有多高，你是哪个级别的大家，我始终认为检验文章质量的标准只有一条：读者是否爱读。也就是文章是否能给人产生阅读快感。建议：(1)借用小说的手法，增加散文的故事性，人始终是最美丽的风景。(2)借用书画的手法。增加散文的画面感，注重营造和烘托出一种意境。(3)借用寓言的手法。增加散文的说理性，克服干巴的教育式方式。
最后要对浪费大家时间说声对不起了。
